明四家的画家是(元代有那四大家)
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2023-11-19
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1. 明四家的画家是,元代有那四大家?
元曲四大家-- 关汉卿、白朴、马致远、郑光祖
元诗四大家-- 虞集、杨载、范朋和偈奚斯
元四家-- 指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家
金元医学四大家--刘河间、张子和、李东垣、朱丹溪
2. 明四家对明代的影响?
“明四家”又称吴门四家,是指四位著名的明代画家:沈周、 文征明 、 唐寅(唐伯虎)和仇英 。他们均为南直隶苏州府人,活跃于今苏州(别称“吴门”)地区,所以又称为“吴门四杰”或“天门四杰”。
自沈周开创,以四人为代表的吴门画派 ,基本上被认为是继承元四家的体系,自晚明之后成为中国传统绘画的主流。
四家中的沈周与文征明,是吴派文人画最突出的代表,他们的绘画创作以山水为主,无论淡雅的青绿,还是沉雄、文秀的水墨,大多描写江南风光和文人园林。他们以诗书画三位一体抒写情怀,山水画以水墨及水墨淡着色引人注意,都有粗细两种面目。
四家中的唐寅与仇英分别代表吴门四家中的另外两种类型:唐寅修养广博,诗书画俱佳,号称“江南第一才子”。他阅历较广,入世较深,故题材范围宽广,古今皆能,不拘一格;仇英专画传统题材,但摹古功底深厚,尤擅长工笔重彩人物与青绿山水 ,作风严谨不拘。
3. 明四家谁的成就最高?
沈周最高,排名如下
一、沈周
沈周,字启南、号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等,明朝画家,吴门画派的创始人,明四家之一,长洲(今江苏苏州)人。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。文征明称他为飘然世外的"神仙中人"。
二、文征明
文征明,原名壁,字征明,号衡山居士,世称“文衡山”,明代画家、书法家、文学家。长洲(今江苏苏州)人。在诗文上与祝允明、唐寅、徐祯卿三人,合称“吴中四才子”。主要代表画作《惠山茶会图》。三、唐寅
唐寅,字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,明代画家、书法家、诗人。作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品。
四、仇英
仇英,字实父,号十洲,中国明代绘画大师,原籍苏州太仓(今江苏太仓),后移居吴县(今江苏苏州)。吴门四家之一。存世画迹有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》、《桃花源图》、《仙山楼阁图》、《莲溪渔隐图》、《桐阴清话轴》、《秋江待渡图》等。
4. 元代还有哪些著名的山水画家?
元代山水画个人认为是个最值得研究且确实复杂的问题,且论元代这个时代,结合当时的历史政治背景以及整个世界文化范围内关于视觉艺术的创作环境而言,是个从学术上而言很有意思的时期。西方的风景艺术几乎可以说是从彼得拉克的《登风涛山》(又译旺度山)开始的,用肯尼斯·克拉克的话说,是他第一次不为别的目的,仅为了登山看风景而登山,是一种主观投射的人文需求。而彼得拉克登山的1336年则已经到了元朝末期。可以说西方艺术世界刚刚具有风景的概念,中国这边,经历过宋朝院画的洗礼和蒙古人的大举南下,使得整个元朝的山水绘画不仅没有现代意义上的“进步”,还呈现一种“复古运动”。
列举几位比较值得研究的元代山水画家(除四家以外)。
高克恭,算是元末文人画中除赵孟頫外最为推崇的画家,属于所谓“业余画家”一类。也就是说不属于画院官方组织的画家,从元初开始,这样的业余画家逐渐变成主流,甚至在今后的中国绘画史当中,除了明初有院画的短暂复兴意外,业余画家一直出于相对主导的地位,这与西方的现象颇有不同。高克恭算是在元代复古运动中较为保守的。
陈琳,赵孟頫的弟子,用高居翰的话说,“技巧有余创意不足”。
《溪凫图》
盛懋,陈琳的弟子,青出于蓝。对董巨画风很熟练。
元 盛懋 山居纳凉图轴 绢本设色 31.27×261.62厘米 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏元 盛懋 秋舸清啸图 立轴 绢本 设色 167.5x102.4厘米 上海博物馆藏
孙君泽,算是马夏画派传人。
《高士观眺图》,东京国立博物馆藏
《山水人物》,台北故宫博物院藏
孙君泽 雪景山水图轴
张远,南宋画院夏珪少有的模仿者。
元 张远 山水 立轴 设色绢本
元 张远 松峦图 立轴 设色绢本
元 张远 山水 立轴 水墨纸本
元 张远 松崖高逸图 立轴 水墨绢本
李郭派下来有唐棣,也曾与赵孟頫学画,有《仿郭熙秋山行旅》。
元 唐棣 霜浦归渔图 绢本水墨 134x86.2厘米 美国大都会艺术博物馆藏元 唐棣松荫聚饮图 轴 绢本设色 141.4cm×97.1cm 上海市博物馆藏
元 唐棣仿郭熙秋山行旅图 台北故宫博物院藏
元 唐棣雪港捕鱼图 1352年作 上海博物馆藏
姚彦卿,另一位学郭熙的画家。另有朱德润,曹知白等。
元 姚彦卿 雪山行旅图 轴,98.1 x 54 cm
还有些诸如方从义、马琬、赵原、陈汝言、徐贲等人。
5. 与黄公望并称员四家的事?
元四家是指元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说:
一是指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人,见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。
二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人,见明代董其昌《容台别集·画旨》。
第二说流行较广。 也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。元四家的画风虽各有特点,但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来,重笔墨,尚意趣,并结合书法诗文,是元代山水画的主流,对明清两代影响很大。
6. 南宋山水三大家及其绘画特色?
南宋四大家:指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南宋四家”简称:“李、刘、马、夏。”【南宋四家】南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭四人的合称,亦有“李刘马夏”之称。四家画属豪纵简略一路画风。初无此称。元代汤垕谓:“南宋画院诸人得名者,若李唐、周曾、马远、夏圭、李迪、李安忠、楼观、梁楷之徒,仆于李唐差加赏识,其余亦不能尽别也。”倡此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》,有所谓“李刘马夏”之称。其后屠隆说:“李唐、刘松年、马远、夏圭,此南渡四大家也。”张丑认为:“南宋刘松年为冠、李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰:“刘、李、马、夏俱负重名,而李、马为最。”总之南宋四家画派统治南宋山水画坛百余年。他们为画史、画风增添光彩,名流千古。如李唐晚年创“大斧劈皴”法,代表作有《万壑松风图》等。刘松年人称“刘清波”、“暗门刘”,代表作有《四景山水》等。马远画史称他为:“马一角”。代表作有《踏歌图》、《水图》等。夏圭,他画风与马远近似,并称“马、夏”,画史称他为“夏半边”,代表作有《溪山清远图》等。他们还影响明代浙派山水画,甚至远及东洋,为日本画坛所推重。7. 明四家中以工笔重彩闻名的画家是?
仇英
仇英,字实父,号十洲,原籍江苏太仓,后移居吴县(今江苏省苏州市)明代绘画大师。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同对象。与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”,以青绿山水、工笔重彩闻名。
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1. 明四家的画家是,元代有那四大家?
元曲四大家-- 关汉卿、白朴、马致远、郑光祖
元诗四大家-- 虞集、杨载、范朋和偈奚斯
元四家-- 指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家
金元医学四大家--刘河间、张子和、李东垣、朱丹溪
2. 明四家对明代的影响?
“明四家”又称吴门四家,是指四位著名的明代画家:沈周、 文征明 、 唐寅(唐伯虎)和仇英 。他们均为南直隶苏州府人,活跃于今苏州(别称“吴门”)地区,所以又称为“吴门四杰”或“天门四杰”。
自沈周开创,以四人为代表的吴门画派 ,基本上被认为是继承元四家的体系,自晚明之后成为中国传统绘画的主流。
四家中的沈周与文征明,是吴派文人画最突出的代表,他们的绘画创作以山水为主,无论淡雅的青绿,还是沉雄、文秀的水墨,大多描写江南风光和文人园林。他们以诗书画三位一体抒写情怀,山水画以水墨及水墨淡着色引人注意,都有粗细两种面目。
四家中的唐寅与仇英分别代表吴门四家中的另外两种类型:唐寅修养广博,诗书画俱佳,号称“江南第一才子”。他阅历较广,入世较深,故题材范围宽广,古今皆能,不拘一格;仇英专画传统题材,但摹古功底深厚,尤擅长工笔重彩人物与青绿山水 ,作风严谨不拘。
3. 明四家谁的成就最高?
沈周最高,排名如下
一、沈周
沈周,字启南、号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等,明朝画家,吴门画派的创始人,明四家之一,长洲(今江苏苏州)人。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座新闻》等。文征明称他为飘然世外的"神仙中人"。
二、文征明
文征明,原名壁,字征明,号衡山居士,世称“文衡山”,明代画家、书法家、文学家。长洲(今江苏苏州)人。在诗文上与祝允明、唐寅、徐祯卿三人,合称“吴中四才子”。主要代表画作《惠山茶会图》。三、唐寅
唐寅,字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,明代画家、书法家、诗人。作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品。
四、仇英
仇英,字实父,号十洲,中国明代绘画大师,原籍苏州太仓(今江苏太仓),后移居吴县(今江苏苏州)。吴门四家之一。存世画迹有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》、《桃花源图》、《仙山楼阁图》、《莲溪渔隐图》、《桐阴清话轴》、《秋江待渡图》等。
4. 元代还有哪些著名的山水画家?
元代山水画个人认为是个最值得研究且确实复杂的问题,且论元代这个时代,结合当时的历史政治背景以及整个世界文化范围内关于视觉艺术的创作环境而言,是个从学术上而言很有意思的时期。西方的风景艺术几乎可以说是从彼得拉克的《登风涛山》(又译旺度山)开始的,用肯尼斯·克拉克的话说,是他第一次不为别的目的,仅为了登山看风景而登山,是一种主观投射的人文需求。而彼得拉克登山的1336年则已经到了元朝末期。可以说西方艺术世界刚刚具有风景的概念,中国这边,经历过宋朝院画的洗礼和蒙古人的大举南下,使得整个元朝的山水绘画不仅没有现代意义上的“进步”,还呈现一种“复古运动”。
列举几位比较值得研究的元代山水画家(除四家以外)。
高克恭,算是元末文人画中除赵孟頫外最为推崇的画家,属于所谓“业余画家”一类。也就是说不属于画院官方组织的画家,从元初开始,这样的业余画家逐渐变成主流,甚至在今后的中国绘画史当中,除了明初有院画的短暂复兴意外,业余画家一直出于相对主导的地位,这与西方的现象颇有不同。高克恭算是在元代复古运动中较为保守的。
陈琳,赵孟頫的弟子,用高居翰的话说,“技巧有余创意不足”。
《溪凫图》
盛懋,陈琳的弟子,青出于蓝。对董巨画风很熟练。
元 盛懋 山居纳凉图轴 绢本设色 31.27×261.62厘米 纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏元 盛懋 秋舸清啸图 立轴 绢本 设色 167.5x102.4厘米 上海博物馆藏
孙君泽,算是马夏画派传人。
《高士观眺图》,东京国立博物馆藏
《山水人物》,台北故宫博物院藏
孙君泽 雪景山水图轴
张远,南宋画院夏珪少有的模仿者。
元 张远 山水 立轴 设色绢本
元 张远 松峦图 立轴 设色绢本
元 张远 山水 立轴 水墨纸本
元 张远 松崖高逸图 立轴 水墨绢本
李郭派下来有唐棣,也曾与赵孟頫学画,有《仿郭熙秋山行旅》。
元 唐棣 霜浦归渔图 绢本水墨 134x86.2厘米 美国大都会艺术博物馆藏元 唐棣松荫聚饮图 轴 绢本设色 141.4cm×97.1cm 上海市博物馆藏
元 唐棣仿郭熙秋山行旅图 台北故宫博物院藏
元 唐棣雪港捕鱼图 1352年作 上海博物馆藏
姚彦卿,另一位学郭熙的画家。另有朱德润,曹知白等。
元 姚彦卿 雪山行旅图 轴,98.1 x 54 cm
还有些诸如方从义、马琬、赵原、陈汝言、徐贲等人。
5. 与黄公望并称员四家的事?
元四家是指元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说:
一是指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人,见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。
二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人,见明代董其昌《容台别集·画旨》。
第二说流行较广。 也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。元四家的画风虽各有特点,但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来,重笔墨,尚意趣,并结合书法诗文,是元代山水画的主流,对明清两代影响很大。
6. 南宋山水三大家及其绘画特色?
南宋四大家:指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南宋四家”简称:“李、刘、马、夏。”【南宋四家】南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭四人的合称,亦有“李刘马夏”之称。四家画属豪纵简略一路画风。初无此称。元代汤垕谓:“南宋画院诸人得名者,若李唐、周曾、马远、夏圭、李迪、李安忠、楼观、梁楷之徒,仆于李唐差加赏识,其余亦不能尽别也。”倡此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》,有所谓“李刘马夏”之称。其后屠隆说:“李唐、刘松年、马远、夏圭,此南渡四大家也。”张丑认为:“南宋刘松年为冠、李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰:“刘、李、马、夏俱负重名,而李、马为最。”总之南宋四家画派统治南宋山水画坛百余年。他们为画史、画风增添光彩,名流千古。如李唐晚年创“大斧劈皴”法,代表作有《万壑松风图》等。刘松年人称“刘清波”、“暗门刘”,代表作有《四景山水》等。马远画史称他为:“马一角”。代表作有《踏歌图》、《水图》等。夏圭,他画风与马远近似,并称“马、夏”,画史称他为“夏半边”,代表作有《溪山清远图》等。他们还影响明代浙派山水画,甚至远及东洋,为日本画坛所推重。7. 明四家中以工笔重彩闻名的画家是?
仇英
仇英,字实父,号十洲,原籍江苏太仓,后移居吴县(今江苏省苏州市)明代绘画大师。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同对象。与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”,以青绿山水、工笔重彩闻名。
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