张悦然(张悦然的成名作是什么)
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2023-11-17
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1. 张悦然,张悦然的成名作是什么?
张悦然,山东济南人,毕业于新加坡国立大学计算机系。 张悦然从14岁开始发表文学作品,先后在《收获》、《人民文学》、《芙蓉》、《花城》、《小说界》、《上海文学》等重要文学期刊发表作品。2001年获第三届“新概念作文大赛”一等奖,2003年在新加坡获得第五屆“新加坡大专文学奖”第二名,同年获得《上海文学》“文学新人大奖赛”二等奖。2004年获第三届“华语传媒大奖”最具潜力新人奖。2005年获得春天文学奖。最新长篇小说《誓鸟》被评选为“2006年中国小说排行榜”最佳长篇小说。已出版作品有:短篇小说集《葵花走失在1890》、《十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》,图文小说集《红鞋》等,是中国最具影响力的青年作家之一。成名作是《葵花走失再1890》
2. 如安妮宝贝张悦然等现在都怎么样了?
关于张悦然
从2012年开始,张悦然担任了中国人民大学文学院讲师,开设了短篇小说鉴赏等课程。现在开学了,每周都要上课。因为不想重复从前讲过的内容,她会重新备课。有时候在上课的前一天,她需要熬夜做第二天要用的PPT。每当这个时候,她总感觉自己完全不像老师,反倒像一个开学前赶暑假作业的小学生。“我从小在大学的家属院长大,对于大学总是会觉得很亲切,有一种归属感。因为开设了小说鉴赏方面的课,我必须重读一些从前读过的小说,而且把一些碎片似的思考整合起来。可以说,在每次教课之前,都有一个我自己学习的过程。”她的父亲也是大学教师。几十年前,还是中文系学生的他完成了人生中的第一篇小说,《钉子》,故事源自他少年时代目睹的真事。两个月后,他收到了杂志社编辑的来信,说小说的调子太灰,没法用。他把稿子丢进抽屉里,再也没看过。之后又投过几次稿,仍是灰调子,仍无果。毕业后,他留校任教,结婚生子,彻底放弃了小说写作之路。
他不是那种希望子女去继承自己事业或者实现自己理想的人,总是放任张悦然自由成长,从未试图培养和塑造她成为作家。
只是有些东西仿佛是生来就融在血液里的。张悦然显然是写作上的早慧者——14岁开始发表作品,19岁获“新概念作文大赛”一等奖,21岁出版了第一本小说《葵花走失在1890》。此后三年,她又接连出版了五本作品,和韩寒、郭敬明并称为“青春文学三驾马车”。并在2006年荣登“第一届中国作家富豪榜”。那是她人生中的第一个黄金时代,被贴上了“80后作家”的标签,代表着叛逆、反抗、自我。
然而,密集的自我表达与写作让她慢慢脱离了生活的本质。在最需要接触生活的年纪,她或沉浸在自己虚构的世界里,或回到现实中马不停蹄地签售,参加各种宣传活动。而这对一个写作者的创造是没有好处的。
02
写完《誓鸟》之后,张悦然希望自己能慢下来。“外界的出版环境,会希望一个作者写得越快越好,写得越多越好,但我不想遵循这样的规则,受到这样的暗示。我只希望依照自己内心的节奏去写作。同时,我开始尝试做一些别的事。从新加坡读完大学回到北京,我就开始了职业写作的生活,从未做过其他工作。写作会使人一定程度上和社会隔绝,双脚离开地面。而对于二十出头的我来说,这种隔绝是危险的,有可能失去参与感,失去活力。”
她开始做杂志主编、在大学教书。这些身份就像一扇扇窗户,可以让她从新的角度去观察世界。它们当然会占据不少写作的时间,但同时也带给她很多经验,使她保持开放的状态。在课堂上,她常常因为学生们的一些原创的、独特的见解而感到惊讶。有一次,有个学生就某个课上讨论的小说谈了一些看法,非常独特。一开始张悦然有点不相信那是他自己想的,回家以后还在网络上搜索,希望找到一些资料,证明他参考了别人的想法。结果她一无所获。
“我为自己的做法感到羞愧,也为他感到骄傲,同时,还有那么一点羡慕。我想我在他那个年龄的时候,并不具备这样的思考能力。”
03
整整十年,她没有再出版作品,却从未停止写作——偶尔写些短篇,发表在自己主编的杂志《鲤》上。并酝酿一部长篇小说《茧》,把目光投向更远的时空,关注宏大的历史题材,撕掉80后作家身上惯用的标签。
小说的故事,是根据张悦然父亲讲述的“钉子的故事”改编的。张悦然的祖父母都学医,父亲在医院家属院长大。13岁时,隔壁楼洞的一个医生在批斗中,被人往脑袋里摁进了一颗钉子,长度超过8厘米。虽不致死,却成了植物人,失去了语言和行动能力。警察未能找到凶手。
这件事在她的心里渐渐生根发芽:受害人与凶手的后代现在过着怎样的生活?他们会不会相遇,会不会成为朋友,会不会相爱?一个人对另一个人造成的伤害,会改变多少人的命运?
这部小说从七年前就开始动笔。过程中,张悦然遇到了一些困难,最主要的是,她对于《茧》里所探讨的历史和父辈问题的一些思考,在不断深入。对她而言,这个思考的过程,也许比完成小说更重要。
因此,她没有急于写完小说,而是带着它一起生活了很多年,让一些从头脑中新长出来的东西,慢慢来到小说里,更替掉先前比较幼稚和单薄的思考。在这个过程里,她能感觉到,自己一点点变得成熟和宽广。
快写到结尾的时候,张悦然停下来了一段时间。好像在等待着什么,但具体是什么,她也并不确知。然后有一股充满希望的力量,从她的心里生了出来,注入到小说中。像一簇光,照亮了结尾。
与早些年作品中决绝的结局不同,《茧》的结局多了温暖和宽容,给人留了想象的空间。
“我喜欢这个结尾,因为它代表着某种新生的东西,从前的我不具备的东西。不是从黑暗到光明那么简单,它意味着含蓄、丰富和复杂,意味着挣脱了固有的思维定式。”
今年七月,《茧》出版。不少人说,这是张悦然另一个黄金时期的开始。我问悦然怎么看这个评价,她答:
“写完《茧》,我确实有一种豁然开朗的感觉,好像面前的路变宽了,很多身体里的能量被唤醒了。不过写作并不会因此变得顺利和简单,恰恰相反,它意味着你需要去面对更多困难,需要去逐个解决。”
十点读书 X 张悦然Q:这十年,你觉得自己在性格方面有哪些变化?A:我好像并没有太大的变化。一些锋芒还在,仍旧不是一个圆融的人。不过,我心底里很珍视这些锋芒,希望它们能一直都在。如果它们消失了,我和这个世界变得很融洽,失去了摩擦,恐怕写作对我就失去了意义。
Q:能说说你现在每天的日程安排吗?生活有规律吗?A:我从前会在晚上写作,写到很晚。现在渐渐改为上午写作。如果不用出门,就会断断续续写到下午。大概在凌晨一点左右睡觉。生活还算有规律。Q:工作之余喜欢做什么?A:阅读,看电影。Q:喜欢的颜色?动物?城市?A:喜欢黑色。喜欢猫。喜欢纽约和布拉格。Q:对自己的现状满意吗?对未来的生活有什么期待?A:对现状不太满意。希望能有更安静的环境来写作。对于未来的生活,我希望少些牵绊,多些自由。
Q:除了自己的经历,你通常通过什么样的渠道来获取小说的素材呢?A:小说的素材,来源于阅读和与人的交谈。事实上,我需要的不是完整的故事,而是能够激发想象,撬动感情的支点。再好的故事,如果不能打动自己,也是不属于你的。所以这些支点很重要,它们是故事骨骼的连接点。而故事的血肉,是在写作的过程中,一点点生长出来的。Q:写作的时候,有哪些习惯?A:我写作的要求很简单,需要安静的环境,还有一杯咖啡。有时候会站起来,在屋子里走一下,站在窗前发一会儿呆。我很喜欢发呆,天马行空地想一些不相干的事情,就好像漫游了一大圈,重新回到眼前的生活里,感觉如同获得了新生。Q:平时看哪些类型的书比较多?最近在看哪些书呢?A:我读社科、传记,还有历史等方面的书。但我读得最多的还是小说。我希望自己在读小说的时候,始终能够保持一种投入和参与的状态,做一个理想的小说读者。Q:说说喜欢的作家?A:我喜欢纳博科夫、福克纳、托尼莫里森、安吉拉·卡特等等。Q:很多人认为,你的小说不是以故事取胜,而是胜在对人物的塑造,尤其是心理的描写。你研究过心理学吗?A:我喜欢读心理学方面的书,但那只是一种个人兴趣。事实上,我并不喜欢讲心理分析过多地应用到小说里。因为所有的心理分析,都有既有的路径,小说里人物的内心活动,不应该是被规划、计算和测量的。它应该更像是一次漫无目的的游逛。只有赋予它绝对的自由,才会发现意想不到的风景。Q:你希望自己是怎样的作家?A:有自己的独特风格,又不断在改变的作家。Q:平时和读者交流多吗?一般通过什么样的形式?A:交流不是太多。我更喜欢的方式,可能是和大家一起讨论某本最近读过的书。从前在豆瓣的小组里,经常会做这样的分享,很多读者会加入讨论,大家聊得很愉快。
Q:八○后作家似乎都热衷于办杂志,比如韩寒的《独唱团》,笛安的《文艺风赏》,以及你的《鲤》。你觉得《鲤》和其他杂志不同的地方是什么?你办杂志的初衷是?A:办《鲤》的初衷,就是希望可以创建一个给年轻写作者交流和分享的平台。《鲤》带有鲜明的风格印记,体现了我们几个主创人员的趣味和审美。它也许有些局限,有些小众,但那是我们所坚持的文学标准。Q:采访笛安时,她说,对她而言,杂志主编是工作,写小说才是私生活。对你来说,这二者之间的关系是什么呢?A:写小说对我来说,是一种长久的事业。没有它,我会感觉生活失去了意义。主编杂志,更多的是因为兴趣,也想将自己觉得好的小说推荐给大家。让大家读到好的文学,我心里会有一种满足感。主编杂志,促使我读了更多年轻一代作者的作品,让我更了解周围的文学环境。
Q:听说你特别喜欢占星,为什么会对这个领域感兴趣并深究下去?它对你的写作有什么影响?A:我研究占星的历史,可以追溯到在新加坡读大学的时候。那时候,我买了很多相关的书籍,开始学习占星。不过事实上,我从小就对各种神秘事物充满兴趣。占星有趣的地方在于,随着你的不断学习,你对同一个星盘征象的理解会越来越深,而且你会感觉到很多成块的知识得到统合。我觉得占星对更好的理解人的性格,行为动机和思维模式很有帮助。而小说所关注的就是人心,所以我觉得或许对写作也有点帮助。不过我对占星的研究,纯粹因为兴趣,从来没有想过它能给写作带来什么补益。Q:你比较喜欢和哪几个星座的人交朋友,为什么?A:我从来不会先入为主地因为星座而对一个人产生好恶。就像我前面所说的,星座所提供的只是这个人的一个面向。就算这个星座的思维方式,和我的星座和我的很不一样,也并不妨碍我理解他,欣赏他,和他做朋友。而且随着年龄增长,自己的成熟,欣赏的星座也在发生变化。青少年时代,很多朋友是火象星座(白羊、狮子、射手座),大概是因为他们身上有我所没有的热情和活力吧。而现在,身边多了很多土象星座的朋友(金牛、处女、摩羯),他们勤奋、严谨而有责任感,让我感到很安心。
Q:给十点的读者推荐一本书,一部电影,一首歌吧。
A:《自由》乔纳森.弗兰岑;《穆赫兰道》;《9Crimes》。
3. 张悦然的小说飞?
<誓鸟>. 小说介绍: 在神奇的南洋历时700天,张悦然从历史遗迹中寻找一个断了线的故事,在亲历的大海啸中收到撞击,从一枚贝壳中得到神秘的谕示,从而诞生出这部瑰丽动人的长篇小说。
在大航海时代的宏大历史背景下,一个美丽的中国女子远下南洋,海啸夺走了她的记忆,她在大海里,岛屿上颠沛流离,被欺侮,被抛弃,经历生育,病痛,牢狱之苦,她刺瞎了自己的双目,只为寻找遗失的记忆。
誓鸟是精卫鸟的别称,白嘴红脚,一生只为填海这一件事劳碌,至死不渝。张悦然延续了她以往作品的主题,再次讲述了这样一个关于信念、执著、坚忍的神话。
女主人公的容貌也和誓鸟相似,嘴唇苍白,脚掌赤红。张悦然更残忍地安排她刺瞎自己的双目、钳掉指甲,寻遍大海里的每一颗贝壳,阅读记载在贝壳里的记忆。 故事发生在大航海时代的宏大历史背景下,美丽的中国少女春迟远下南洋,海啸夺走了她的记忆,她在大海里、岛屿上颠沛流离,被欺侮、被抛弃,饱受生育、病痛、牢狱之苦。
她为了寻找自己的过去,甘愿穷尽一生。
春迟终于没能在沧海中找到那枚藏着她的记忆的贝壳,但她并没有把自己的故事归于茫茫。
有人说曾在旧城的废墟瓦砾中,看到过一个眼瞎的女人。
她像一只鸟儿一样掠过地上的死人,拾起散落在他们身边或握在他们手中的贝壳。
攻进贝壳城邦的那些士兵们,都曾看到这个女人踮着她鲜红的脚掌在坍塌的木梁和死人的身上跳舞。
她蒙上患病的儿童的眼睛,引领他们阅读装载着快乐记忆的贝壳,为他们驱除病痛。
她被人们视为圣女。她是世上最富有的女人。 海盗、歌女、宦官、部族首领、西洋牧师,他们的命运在南洋魔幻旖旎的风光里交汇。张悦然延续她华丽、残忍的笔触,增添了魔幻的色彩,书写了一部慑人心魄的悲剧。
4. 张悦然的作品?
张悦然中国新生代文学创作的领军人物。1982年生1.《葵花走失在1890》 [张悦然]2.水仙已乘鲤鱼去 [张悦然] 3.《樱桃之远》 [张悦然] 4.十爱 [张悦然] 5.骑着蚂蚁看海的少年 [李傻傻 张悦然等] 6.琥珀 [张悦然] 7.飞一般的忧伤 [张悦然] 8.水仙已乘鲤鱼去: 张悦然力作 [张悦然]9.樱桃之远: 张悦然长篇处女作 [张悦然] 10.誓鸟 [张悦然]11.张悦然告别80后转型新作:誓鸟 [张悦然] 12.张悦然告别“80后”新作:誓鸟 [张悦然] 13.中国新锐少年作家男生卷:青春正传 [张悦然] 14.红鞋 [张悦然] 15.张悦然新作:水仙已乘鲤鱼去 [张悦然] 16.张悦然:红鞋 [张悦然] 17.张悦然·十爱 [张悦然] 18.张悦然新作--红鞋 [张悦然] 19.张悦然:是你来检阅我的忧伤了吗 [张悦然] 20.张悦然:飞一般的忧伤 [张悦然] 21.张悦然:樱桃之远 [张悦然] 22.青葱岁月:我们,我们·春光乍现 [韩寒 张悦然 塞宁 颜歌等]
5. 张悦然都有哪些小说?
1、发表在《青年思想家》杂志上的小说:《诺言角落》《残食》(十四五岁的作品)
2、《萌芽》杂志上的:《陶之殒》《黑猫不睡》
3、发表在红袖添香上的(1)散文:《纵身》《这年冬天的家书》《痛的居所》《樟宜之夜》《心爱》《森林的裙裾》《红色抒情》《钢琴棺木》 (2)小说:《领衔的疯子》《残食》《赤道划破城市的脸》《我为什么没有给你开门》《痣爱》《心爱》《桃花救赎》《霓路》《这些那些》《白白》《黑猫不睡》《毁 》
4、小说集《葵花走失在1890》 2003年8月 作家出版社 收录:《毁》 《黑猫不睡》 《这些那些》 《霓路》 《桃花救赎》 《葵花走失在1890》 《赤道划破城市的脸》 长篇小说《樱桃之远》 2004年1月 春风文艺出版社 《是你来检阅我的忧伤了吗》 2004年5月 上海译文出版社 小说《红鞋》 2004年7月 作家出版社 《十爱》2004年7月 作家出版社 收录:写给我废寝忘食的爱(自序) 《跳舞的人们都已长眠山下》 《竖琴,白骨精》 《吉诺的跳马》 《二进制》 《小染》 《船》 《鼻子上的珍妮花》 《昼若夜房间》 《宿水城的鬼事》 《谁杀死了五月》 爱至苍山洱海(后记) 长篇小说《水仙已乘鲤鱼去》 2005年1月 作家出版社 长篇小说《誓鸟》 2006年11月 光明日报出版社
6. 如何评价张悦然的茧?
一开始读 《茧》,令人期待或吸引人的地方或许莫过于以李佳栖和程恭领衔的双重叙述结构了。其实不然,当所谓现代小说经历了差不多一个世纪的跋涉之旅后,这已不能算作稀罕。而在我看来 《茧》之稀罕的地方则在于像张悦然这一代在诉说她们的祖辈与父辈的经历时又会取一种什么样的姿态? 这既是作为一个优秀作家能够充分展现自己才华的用武之地,更是历史大河在生生不绝流淌中的一种必然。
7. 张悦然真实身高?
165CM,他的 圈中好友有郭敬明、韩寒、周嘉宁、蔡骏等。
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1. 张悦然,张悦然的成名作是什么?
张悦然,山东济南人,毕业于新加坡国立大学计算机系。 张悦然从14岁开始发表文学作品,先后在《收获》、《人民文学》、《芙蓉》、《花城》、《小说界》、《上海文学》等重要文学期刊发表作品。2001年获第三届“新概念作文大赛”一等奖,2003年在新加坡获得第五屆“新加坡大专文学奖”第二名,同年获得《上海文学》“文学新人大奖赛”二等奖。2004年获第三届“华语传媒大奖”最具潜力新人奖。2005年获得春天文学奖。最新长篇小说《誓鸟》被评选为“2006年中国小说排行榜”最佳长篇小说。已出版作品有:短篇小说集《葵花走失在1890》、《十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》,图文小说集《红鞋》等,是中国最具影响力的青年作家之一。成名作是《葵花走失再1890》
2. 如安妮宝贝张悦然等现在都怎么样了?
关于张悦然
从2012年开始,张悦然担任了中国人民大学文学院讲师,开设了短篇小说鉴赏等课程。现在开学了,每周都要上课。因为不想重复从前讲过的内容,她会重新备课。有时候在上课的前一天,她需要熬夜做第二天要用的PPT。每当这个时候,她总感觉自己完全不像老师,反倒像一个开学前赶暑假作业的小学生。“我从小在大学的家属院长大,对于大学总是会觉得很亲切,有一种归属感。因为开设了小说鉴赏方面的课,我必须重读一些从前读过的小说,而且把一些碎片似的思考整合起来。可以说,在每次教课之前,都有一个我自己学习的过程。”她的父亲也是大学教师。几十年前,还是中文系学生的他完成了人生中的第一篇小说,《钉子》,故事源自他少年时代目睹的真事。两个月后,他收到了杂志社编辑的来信,说小说的调子太灰,没法用。他把稿子丢进抽屉里,再也没看过。之后又投过几次稿,仍是灰调子,仍无果。毕业后,他留校任教,结婚生子,彻底放弃了小说写作之路。
他不是那种希望子女去继承自己事业或者实现自己理想的人,总是放任张悦然自由成长,从未试图培养和塑造她成为作家。
只是有些东西仿佛是生来就融在血液里的。张悦然显然是写作上的早慧者——14岁开始发表作品,19岁获“新概念作文大赛”一等奖,21岁出版了第一本小说《葵花走失在1890》。此后三年,她又接连出版了五本作品,和韩寒、郭敬明并称为“青春文学三驾马车”。并在2006年荣登“第一届中国作家富豪榜”。那是她人生中的第一个黄金时代,被贴上了“80后作家”的标签,代表着叛逆、反抗、自我。
然而,密集的自我表达与写作让她慢慢脱离了生活的本质。在最需要接触生活的年纪,她或沉浸在自己虚构的世界里,或回到现实中马不停蹄地签售,参加各种宣传活动。而这对一个写作者的创造是没有好处的。
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写完《誓鸟》之后,张悦然希望自己能慢下来。“外界的出版环境,会希望一个作者写得越快越好,写得越多越好,但我不想遵循这样的规则,受到这样的暗示。我只希望依照自己内心的节奏去写作。同时,我开始尝试做一些别的事。从新加坡读完大学回到北京,我就开始了职业写作的生活,从未做过其他工作。写作会使人一定程度上和社会隔绝,双脚离开地面。而对于二十出头的我来说,这种隔绝是危险的,有可能失去参与感,失去活力。”
她开始做杂志主编、在大学教书。这些身份就像一扇扇窗户,可以让她从新的角度去观察世界。它们当然会占据不少写作的时间,但同时也带给她很多经验,使她保持开放的状态。在课堂上,她常常因为学生们的一些原创的、独特的见解而感到惊讶。有一次,有个学生就某个课上讨论的小说谈了一些看法,非常独特。一开始张悦然有点不相信那是他自己想的,回家以后还在网络上搜索,希望找到一些资料,证明他参考了别人的想法。结果她一无所获。
“我为自己的做法感到羞愧,也为他感到骄傲,同时,还有那么一点羡慕。我想我在他那个年龄的时候,并不具备这样的思考能力。”
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整整十年,她没有再出版作品,却从未停止写作——偶尔写些短篇,发表在自己主编的杂志《鲤》上。并酝酿一部长篇小说《茧》,把目光投向更远的时空,关注宏大的历史题材,撕掉80后作家身上惯用的标签。
小说的故事,是根据张悦然父亲讲述的“钉子的故事”改编的。张悦然的祖父母都学医,父亲在医院家属院长大。13岁时,隔壁楼洞的一个医生在批斗中,被人往脑袋里摁进了一颗钉子,长度超过8厘米。虽不致死,却成了植物人,失去了语言和行动能力。警察未能找到凶手。
这件事在她的心里渐渐生根发芽:受害人与凶手的后代现在过着怎样的生活?他们会不会相遇,会不会成为朋友,会不会相爱?一个人对另一个人造成的伤害,会改变多少人的命运?
这部小说从七年前就开始动笔。过程中,张悦然遇到了一些困难,最主要的是,她对于《茧》里所探讨的历史和父辈问题的一些思考,在不断深入。对她而言,这个思考的过程,也许比完成小说更重要。
因此,她没有急于写完小说,而是带着它一起生活了很多年,让一些从头脑中新长出来的东西,慢慢来到小说里,更替掉先前比较幼稚和单薄的思考。在这个过程里,她能感觉到,自己一点点变得成熟和宽广。
快写到结尾的时候,张悦然停下来了一段时间。好像在等待着什么,但具体是什么,她也并不确知。然后有一股充满希望的力量,从她的心里生了出来,注入到小说中。像一簇光,照亮了结尾。
与早些年作品中决绝的结局不同,《茧》的结局多了温暖和宽容,给人留了想象的空间。
“我喜欢这个结尾,因为它代表着某种新生的东西,从前的我不具备的东西。不是从黑暗到光明那么简单,它意味着含蓄、丰富和复杂,意味着挣脱了固有的思维定式。”
今年七月,《茧》出版。不少人说,这是张悦然另一个黄金时期的开始。我问悦然怎么看这个评价,她答:
“写完《茧》,我确实有一种豁然开朗的感觉,好像面前的路变宽了,很多身体里的能量被唤醒了。不过写作并不会因此变得顺利和简单,恰恰相反,它意味着你需要去面对更多困难,需要去逐个解决。”
十点读书 X 张悦然Q:这十年,你觉得自己在性格方面有哪些变化?A:我好像并没有太大的变化。一些锋芒还在,仍旧不是一个圆融的人。不过,我心底里很珍视这些锋芒,希望它们能一直都在。如果它们消失了,我和这个世界变得很融洽,失去了摩擦,恐怕写作对我就失去了意义。
Q:能说说你现在每天的日程安排吗?生活有规律吗?A:我从前会在晚上写作,写到很晚。现在渐渐改为上午写作。如果不用出门,就会断断续续写到下午。大概在凌晨一点左右睡觉。生活还算有规律。Q:工作之余喜欢做什么?A:阅读,看电影。Q:喜欢的颜色?动物?城市?A:喜欢黑色。喜欢猫。喜欢纽约和布拉格。Q:对自己的现状满意吗?对未来的生活有什么期待?A:对现状不太满意。希望能有更安静的环境来写作。对于未来的生活,我希望少些牵绊,多些自由。
Q:除了自己的经历,你通常通过什么样的渠道来获取小说的素材呢?A:小说的素材,来源于阅读和与人的交谈。事实上,我需要的不是完整的故事,而是能够激发想象,撬动感情的支点。再好的故事,如果不能打动自己,也是不属于你的。所以这些支点很重要,它们是故事骨骼的连接点。而故事的血肉,是在写作的过程中,一点点生长出来的。Q:写作的时候,有哪些习惯?A:我写作的要求很简单,需要安静的环境,还有一杯咖啡。有时候会站起来,在屋子里走一下,站在窗前发一会儿呆。我很喜欢发呆,天马行空地想一些不相干的事情,就好像漫游了一大圈,重新回到眼前的生活里,感觉如同获得了新生。Q:平时看哪些类型的书比较多?最近在看哪些书呢?A:我读社科、传记,还有历史等方面的书。但我读得最多的还是小说。我希望自己在读小说的时候,始终能够保持一种投入和参与的状态,做一个理想的小说读者。Q:说说喜欢的作家?A:我喜欢纳博科夫、福克纳、托尼莫里森、安吉拉·卡特等等。Q:很多人认为,你的小说不是以故事取胜,而是胜在对人物的塑造,尤其是心理的描写。你研究过心理学吗?A:我喜欢读心理学方面的书,但那只是一种个人兴趣。事实上,我并不喜欢讲心理分析过多地应用到小说里。因为所有的心理分析,都有既有的路径,小说里人物的内心活动,不应该是被规划、计算和测量的。它应该更像是一次漫无目的的游逛。只有赋予它绝对的自由,才会发现意想不到的风景。Q:你希望自己是怎样的作家?A:有自己的独特风格,又不断在改变的作家。Q:平时和读者交流多吗?一般通过什么样的形式?A:交流不是太多。我更喜欢的方式,可能是和大家一起讨论某本最近读过的书。从前在豆瓣的小组里,经常会做这样的分享,很多读者会加入讨论,大家聊得很愉快。
Q:八○后作家似乎都热衷于办杂志,比如韩寒的《独唱团》,笛安的《文艺风赏》,以及你的《鲤》。你觉得《鲤》和其他杂志不同的地方是什么?你办杂志的初衷是?A:办《鲤》的初衷,就是希望可以创建一个给年轻写作者交流和分享的平台。《鲤》带有鲜明的风格印记,体现了我们几个主创人员的趣味和审美。它也许有些局限,有些小众,但那是我们所坚持的文学标准。Q:采访笛安时,她说,对她而言,杂志主编是工作,写小说才是私生活。对你来说,这二者之间的关系是什么呢?A:写小说对我来说,是一种长久的事业。没有它,我会感觉生活失去了意义。主编杂志,更多的是因为兴趣,也想将自己觉得好的小说推荐给大家。让大家读到好的文学,我心里会有一种满足感。主编杂志,促使我读了更多年轻一代作者的作品,让我更了解周围的文学环境。
Q:听说你特别喜欢占星,为什么会对这个领域感兴趣并深究下去?它对你的写作有什么影响?A:我研究占星的历史,可以追溯到在新加坡读大学的时候。那时候,我买了很多相关的书籍,开始学习占星。不过事实上,我从小就对各种神秘事物充满兴趣。占星有趣的地方在于,随着你的不断学习,你对同一个星盘征象的理解会越来越深,而且你会感觉到很多成块的知识得到统合。我觉得占星对更好的理解人的性格,行为动机和思维模式很有帮助。而小说所关注的就是人心,所以我觉得或许对写作也有点帮助。不过我对占星的研究,纯粹因为兴趣,从来没有想过它能给写作带来什么补益。Q:你比较喜欢和哪几个星座的人交朋友,为什么?A:我从来不会先入为主地因为星座而对一个人产生好恶。就像我前面所说的,星座所提供的只是这个人的一个面向。就算这个星座的思维方式,和我的星座和我的很不一样,也并不妨碍我理解他,欣赏他,和他做朋友。而且随着年龄增长,自己的成熟,欣赏的星座也在发生变化。青少年时代,很多朋友是火象星座(白羊、狮子、射手座),大概是因为他们身上有我所没有的热情和活力吧。而现在,身边多了很多土象星座的朋友(金牛、处女、摩羯),他们勤奋、严谨而有责任感,让我感到很安心。
Q:给十点的读者推荐一本书,一部电影,一首歌吧。
A:《自由》乔纳森.弗兰岑;《穆赫兰道》;《9Crimes》。
3. 张悦然的小说飞?
<誓鸟>. 小说介绍: 在神奇的南洋历时700天,张悦然从历史遗迹中寻找一个断了线的故事,在亲历的大海啸中收到撞击,从一枚贝壳中得到神秘的谕示,从而诞生出这部瑰丽动人的长篇小说。
在大航海时代的宏大历史背景下,一个美丽的中国女子远下南洋,海啸夺走了她的记忆,她在大海里,岛屿上颠沛流离,被欺侮,被抛弃,经历生育,病痛,牢狱之苦,她刺瞎了自己的双目,只为寻找遗失的记忆。
誓鸟是精卫鸟的别称,白嘴红脚,一生只为填海这一件事劳碌,至死不渝。张悦然延续了她以往作品的主题,再次讲述了这样一个关于信念、执著、坚忍的神话。
女主人公的容貌也和誓鸟相似,嘴唇苍白,脚掌赤红。张悦然更残忍地安排她刺瞎自己的双目、钳掉指甲,寻遍大海里的每一颗贝壳,阅读记载在贝壳里的记忆。 故事发生在大航海时代的宏大历史背景下,美丽的中国少女春迟远下南洋,海啸夺走了她的记忆,她在大海里、岛屿上颠沛流离,被欺侮、被抛弃,饱受生育、病痛、牢狱之苦。
她为了寻找自己的过去,甘愿穷尽一生。
春迟终于没能在沧海中找到那枚藏着她的记忆的贝壳,但她并没有把自己的故事归于茫茫。
有人说曾在旧城的废墟瓦砾中,看到过一个眼瞎的女人。
她像一只鸟儿一样掠过地上的死人,拾起散落在他们身边或握在他们手中的贝壳。
攻进贝壳城邦的那些士兵们,都曾看到这个女人踮着她鲜红的脚掌在坍塌的木梁和死人的身上跳舞。
她蒙上患病的儿童的眼睛,引领他们阅读装载着快乐记忆的贝壳,为他们驱除病痛。
她被人们视为圣女。她是世上最富有的女人。 海盗、歌女、宦官、部族首领、西洋牧师,他们的命运在南洋魔幻旖旎的风光里交汇。张悦然延续她华丽、残忍的笔触,增添了魔幻的色彩,书写了一部慑人心魄的悲剧。
4. 张悦然的作品?
张悦然中国新生代文学创作的领军人物。1982年生1.《葵花走失在1890》 [张悦然]2.水仙已乘鲤鱼去 [张悦然] 3.《樱桃之远》 [张悦然] 4.十爱 [张悦然] 5.骑着蚂蚁看海的少年 [李傻傻 张悦然等] 6.琥珀 [张悦然] 7.飞一般的忧伤 [张悦然] 8.水仙已乘鲤鱼去: 张悦然力作 [张悦然]9.樱桃之远: 张悦然长篇处女作 [张悦然] 10.誓鸟 [张悦然]11.张悦然告别80后转型新作:誓鸟 [张悦然] 12.张悦然告别“80后”新作:誓鸟 [张悦然] 13.中国新锐少年作家男生卷:青春正传 [张悦然] 14.红鞋 [张悦然] 15.张悦然新作:水仙已乘鲤鱼去 [张悦然] 16.张悦然:红鞋 [张悦然] 17.张悦然·十爱 [张悦然] 18.张悦然新作--红鞋 [张悦然] 19.张悦然:是你来检阅我的忧伤了吗 [张悦然] 20.张悦然:飞一般的忧伤 [张悦然] 21.张悦然:樱桃之远 [张悦然] 22.青葱岁月:我们,我们·春光乍现 [韩寒 张悦然 塞宁 颜歌等]
5. 张悦然都有哪些小说?
1、发表在《青年思想家》杂志上的小说:《诺言角落》《残食》(十四五岁的作品)
2、《萌芽》杂志上的:《陶之殒》《黑猫不睡》
3、发表在红袖添香上的(1)散文:《纵身》《这年冬天的家书》《痛的居所》《樟宜之夜》《心爱》《森林的裙裾》《红色抒情》《钢琴棺木》 (2)小说:《领衔的疯子》《残食》《赤道划破城市的脸》《我为什么没有给你开门》《痣爱》《心爱》《桃花救赎》《霓路》《这些那些》《白白》《黑猫不睡》《毁 》
4、小说集《葵花走失在1890》 2003年8月 作家出版社 收录:《毁》 《黑猫不睡》 《这些那些》 《霓路》 《桃花救赎》 《葵花走失在1890》 《赤道划破城市的脸》 长篇小说《樱桃之远》 2004年1月 春风文艺出版社 《是你来检阅我的忧伤了吗》 2004年5月 上海译文出版社 小说《红鞋》 2004年7月 作家出版社 《十爱》2004年7月 作家出版社 收录:写给我废寝忘食的爱(自序) 《跳舞的人们都已长眠山下》 《竖琴,白骨精》 《吉诺的跳马》 《二进制》 《小染》 《船》 《鼻子上的珍妮花》 《昼若夜房间》 《宿水城的鬼事》 《谁杀死了五月》 爱至苍山洱海(后记) 长篇小说《水仙已乘鲤鱼去》 2005年1月 作家出版社 长篇小说《誓鸟》 2006年11月 光明日报出版社
6. 如何评价张悦然的茧?
一开始读 《茧》,令人期待或吸引人的地方或许莫过于以李佳栖和程恭领衔的双重叙述结构了。其实不然,当所谓现代小说经历了差不多一个世纪的跋涉之旅后,这已不能算作稀罕。而在我看来 《茧》之稀罕的地方则在于像张悦然这一代在诉说她们的祖辈与父辈的经历时又会取一种什么样的姿态? 这既是作为一个优秀作家能够充分展现自己才华的用武之地,更是历史大河在生生不绝流淌中的一种必然。
7. 张悦然真实身高?
165CM,他的 圈中好友有郭敬明、韩寒、周嘉宁、蔡骏等。
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